亦舒的小说又双叒叕被改编了。
继《我的前半生》《喜宝》《流金岁月》《承欢记》之后,这次被影视化的是《玫瑰的故事》。
为什么影视改编格外青睐亦舒的作品?亦舒笔下的女郎究竟有何核心魅力?
“亦舒女郎”卷土重来?
近几年,亦舒成了大陆时装剧的最大IP供应商,时不时就有爆款剧出圈。
《玫瑰的故事》靠刘亦菲的美貌营销未播先火,播了更火,上线以来热搜不断,创下收视记录。
前段时间的《承欢记》虽然改编得不尽如人意,但靠着母女关系、“弄堂公主”走出舒适区、从依附家庭到自我独立等热门话题,也收获了很高的播放量和讨论度。
再往前数,《流金岁月》靠刘诗诗和倪妮的双女主阵容赚足了眼球。
作为一部不错的时装剧,它收获了不俗的热度和流量,成为2021年的现象级热剧。
2020年,根据亦舒小说改编的电影《喜宝》扑街惨烈、烂得一塌糊涂。
但即使如此,背靠情感大师的名声,《喜宝》也能在宣传时自带热度,收割一波讨论度,最终获得超1亿的票房。
2017年的《我的前半生》,播出之后收获了“现象级”的关注和热度,金橡树奖、白玉兰奖拿到手软。
马伊琍和雷佳音成了最大受益者,袁泉和吴越也因此进军亦舒女郎市场。
据说今年六月,亦舒的小说《独身女人》即将开机,由唐嫣和赵又廷主演,有望成为都市剧新天花板。
在亦舒笔下的故事里,虽然男男女女都有戏份,但在读者和观众心目中,亦舒的主角永远是女人。
美丽的女人,潇洒的女人,伤心也不会太久的女人,总有优秀男性倾慕的女人,永远清醒的女人。
“亦舒女郎”也正是亦舒作品的核心魅力所在。
“亦舒女郎”是一群什么样的人?
她们外表美丽,常能凭借绝世美貌在世上大杀四方,无论是爱情还是财富都手到擒来。
不止外表美,“亦舒女郎”们还强调“姿态好看”。
亦舒笔下都市女郎,满足了许多女孩对于职业女性的全部幻想。
她们秀外慧中、姿态冷静,工作时穿合身的套装,休闲时穿白衬衣卡其裤。
她们体面优雅,经济独立,“失恋事小,失业事大”,永远“不打伸手牌”。
她们锋利、大胆、聪慧、自我,很清楚自己想要什么,永远根据自己的内心做出选择,而不是基于外界,基于别人的看法。
小说中玫瑰知道周士辉有妻子,但依然跟周士辉出来玩,面对哥哥的质问,她的回答是,“我不是破坏他们家庭的罪人,远在周士辉的眼光落在我身上之时,他们的婚姻已经破裂”。
《喜宝》中喜宝说,“我不介意出卖我的青春。青春不卖也是会过的。”“我觉得太快活,我只不过是一个廉价的年轻女人,金钱随时可以给我带来快乐。”
这些话虽然争议颇多,但确实是一种真实、坦率的自我正视。
因为鲜活、独特,亦舒女郎们独有一种性张力,让人被吸引,忍不住想要靠近。
为何亦舒热衷于书写这样的女性?
“亦舒女郎”的性张力在哪?
亦舒女郎的形象,是90年代TVB剧集职业女性的样子,也有与如今职业女性的形象有一定重叠。
因为80、90年代刚好是香港经济腾飞的时代,女性职业崛起,高知高薪的职业女性开始扎堆出现。
而且随着改革开放和经济发展,人们开始渐渐意识到有情不能饮水饱,想要追求精神自由的恋爱,必须先在经济上保持独立。
于是,亦舒强调女孩们要勤奋工作、记得积蓄。
不过,当时的作家还是把重爱情在生命中的分量看得很重。
所以在亦舒的作品里,总对爱情呈现出矛盾的态度。
在部分作品里,她将爱情看作是人生的游戏,觉得爱情脆弱易逝,还有一部分作品,她会给女性安排一个妥帖的男性作为归宿。
比如在《我的前半生》原著里,唐晶最终嫁到国外,做了富贵闲人。
亦舒女郎身上,也都有亦舒自己的影子。
她曾说:人生短短数十载,最要紧是满足自己,不是讨好他人。”
因此,亦舒从来都是为自己而活,不在乎他人的看法。
她17岁闪婚,18岁生下儿子,19岁与丈夫关系破裂离婚。,不认自己的亲儿子。随后又抢闺蜜男友,导致闺密的家庭分崩离析,兜兜转转,最后才找到自己的人生归属。
从七十年代起,流行言情小说圈就有“台湾有琼瑶,香港有亦舒”的说法。
此前多年,琼瑶小说一直不断被影视化,有过许多经典作品,可近几年,内娱影视化开始偏爱亦舒。
为何会有这样的转变?
之前改编琼瑶,
现在偏爱亦舒?
时代风向和价值观的变化,是最主要的原因。
在二十多年前,琼瑶比亦舒更适合当时的女性。
八九十年代的大陆正处于民风初开的阶段,大家开始自由恋爱、勇敢求爱,觉得爱情高于一切,琼瑶的作品刚好符合当时女性的心理诉求。
在琼瑶的小说里,有纤细的、忧郁的、调皮的、倔强的女主角,儒雅、潇洒、温柔、体贴的男主角;有中国古典文学的诗意浪漫和莎士比亚式的戏剧感;有排比式文艺腔和极具冲突的情节;有极其理想化、跨越阶级、社会偏见、甚至伦常礼教,至死不渝的爱情。
而亦舒创作最旺盛的时期是上世纪70、80年代,风靡大陆则是90年代的事情。
在琼瑶风靡的时代,“可以没有爱、但必须有钱”的价值观或许不被待见,但如今看来,却是刚好。
亦舒作品中最常见的职场里光鲜亮丽的独立女性叙事,也正好是当下最有热度的话题。
几十年间,观众口味也有了很大转变。如今,相较琼瑶,亦舒更能够取悦大众。
虽然在亦舒写作的时代还没有“大女主”这一说,但“亦舒女郎”们却都是实实在在的大女主。
她们经济独立、精神独立、有很强的自我意识,更贴近现代女性渴望中的生活状态和心理特征。
20世纪90年代,亦舒作品在大陆的热销,为她赢得了大批忠实拥趸,也悄然影响了一代女性对爱情和婚姻的思考。
如今,又赶上了女性意识觉醒的时代,于是出现了影视剧的IP改编热潮。
亦舒的作品之所以历久弥新,还因为她的审美在今天看来也依然不俗。
“亦舒女郎”追求松弛感,老钱风,要活得漂亮,穿得好看,放现在来看,穿搭很有“轻奢风”“时髦知识分子风”的味道。
白领女性总是白衬衫配卡其裤,优雅干练。夏日一身细麻或真丝,冬天换上开司米披肩,装扮简约清爽,具有高级感。
在《玫瑰的故事》里,刘亦菲有很多衬衫look,都来自于Fabrique。
其他亦舒女郎,也对Fabrique情有独钟。
大道至简,能把稀松平常的衣服,穿出自己的风格、自己的味道,才最考验个人的审美品味和穿搭功力。
携手全球300+优秀设计师的多元品牌,Fabrique相信时尚的长期主义,致力于为现代女性打造独特设计的完整衣橱。
如果你是第一次听说 Fabrique,你或许会认为它是一个设计师品牌,但更准确的理解是“多风格的全球设计师限量时装”:它不局限于单一设计师风格,表达的是设计师的群像和作品。
Fabrique 最大的特点是“由设计师驱动”:这意味着品牌的每件单品,实际上都是“设计师联名款”。
在这些服装的设计细节中,我们可以找到亦舒女郎们追求的姿态:利落、有型、善于沟通、始终优雅,始终有自己的味道。
亦舒笔下的女郎们永远清醒、永远姿态好看。
但愿作为亦舒的读者和观众的女孩们,也都能在自己的人生道路上优雅前行。
作者:来士普
责编:律也人
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