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《雪迷宫》之后，“国产女疯批”赛道再填实力成员：大嫂姜迎紫。
谁也想不到，一身朴素、每天两点一线、相夫教子十余年的中年妇女。
竟是毒品网络中的“绝命毒师母”。
白天卖药，晚上制毒。
穿着最朴素的衣服，下着最狠的手。
替丈夫讨回公道是姜迎紫的第一个高光时刻。
乌烟瘴气的舞厅包间，大嫂单刀赴会，不长眼的小喽啰吆五喝六，知道来者身份后秒怂。
大嫂坐在沙发上，气定神闲地嗑瓜子；
三米开外，是仇家被烟灰缸砸的血肉模糊、脑袋开花。
喷溅的鲜血和呼嚎的惨叫，没有打断她正在洽谈的生意。
生意谈完，大嫂撇了撇那边，甩下一句“钱给他当医药费”，拍拍手上的瓜子皮，走了。
姜迎紫想把万皇酒店作为转运点，一碗疙瘩汤的时间，林智达就被引诱上了贼船。
林智达最初态度明确：大嫂，毒这玩意，我不碰。
姜迎紫：别着急拒绝，你先看看这计划书。
林智达看完，面露难色，仍有顾虑。
姜迎紫却说：现在我的计划你都知道了。
言外之意，不入伙，你就是一个死。
从这菜市场讨价还价式的出场，姜迎紫狠辣、凶残、高智商的一面被展现出来。
有了这几场戏铺垫，姜迎紫上一代黑大嫂的身份得以揭示。
她雨夜复仇、结尾针头大战警队的戏份也就在情理之中。
尽管是两代人黑帮的实际掌权人，但姜迎紫这个角色自始至终都是一种“日常生活”范儿的打扮。
整体色系呈青灰色、风格主打轻便得体，平平无奇。
放在任何一部年代剧中，都是工具性角色的存在。
但就是这样一个不会引人注意的角色，诠释了什么叫“大恶隐于世”。
什么烟熏眼线、气场两米八，通通不需要，姐主打的就是一个冷静杀人后自如切换小女人。
这两年，国产影视剧“疯批女性”有爆发态势。
不单指“可云”那类病理类精神错乱。
而是放弃精神内耗，有事直接发疯的爽文叙事。
前不久《墨雨云间》的长公主婉宁。
情绪状态过于稳定，办起事儿来毫不心慈手软。
《玫瑰的故事》里，醉酒的黄亦玫砸烂男友的家。
《蛮长的季节》里在沉默中爆发的沈墨。
《回来的女儿》中的梅婷。
编剧们似乎达成了某种共识：
啥年代了，谁还要做三从四德的附属品啊？
反倒不如手牵手一块发疯。
敢于发疯，不再是精神错乱；率先掀桌，代表挣脱精神束缚。
但细究起来，“发疯”源头，“恶女”的起点，全都来源于女性的“失语”。
每一个疯女人背后，都有一套隐形的男权社会。
初代疯批代表“可云”。
网络疯传表情包的背景音是“你是我的尓豪”。
《庆余年2》中，李小冉饰演的长公主，想要权力而不得，最终在皇宫大院中，被倾轧成“疯”。
不久前《玫瑰的故事》，出身优渥、才情满满的黄亦玫为何发疯打砸？
因为远在大洋彼岸的男友的欺骗。
黄亦玫的愤怒无从表达，网线不能赋予她话语权。
再早的，还有张艺谋的《菊豆》。
巩俐饰演的菊豆，是大家长式家族中女性的典型代表。
她杀夫偷情，与小叔的出格，早已构成对封建社会的“疯狂”嘲讽。
但这一切的起点又是什么呢？
是女性对身体、对精神失去掌控权开始的。
直说吧：疯女人，是被制造出来的。
姜迎紫为什么会破圈？
因为过于朴素的着装和过于暗黑身份反差过于鲜明。
在家中，她是相夫教子的传统女性。
在江湖，她是不怒自威、无人敢惹的大姐大。
编剧借这样一个角色是想说，女性的身体或许被束缚住，但女性力量永远没有上限。
但即便如此，你仍能看到姜迎紫身上的悲剧性。
她因何成为毒枭？
宋康、姜小海，先后拉她入局；前者或许是少不更事，后者肯定是亲情绑架；
母职，又注定她不可能金盆洗手；
为了活命，她只能比男人更狠。
再来看另一个“素衣”女疯批：“锅姨”陶映红。
《开端》爆火后，网上流传着“锅姨”的表情包。
作为公交车爆炸的元凶，锅姨身上掺杂了可怜、可怕两种性格。
锅姨的可怕，不靠歇斯底里和穷凶极恶来呈现。
比如下面的剧照，镜头已经怼到脸上，但眼神中就是没有任何内容。
那种冷漠和空洞，随时可以同归于尽、生死置之度外的麻木，让人脊背发凉。
衣着，通体浅灰，长发随意地固定在脑后。
静静地端坐在座位上，手脚没有大幅度动作。
也是在前几次循环中，观众压根没留意到她的高压锅。
直到众人醒过味儿前来阻止，锅姨气急败坏，凶残发疯的一面开始显现。
演员刘丹说，“ 杀李诗情一场戏演得最尽兴”。
静如瘫痪，动若癫痫。
陶映红突然爆发，操刀前砍，像一只发狂的狮子。
也是那一幕，画面变成黑白，锅姨恢复空洞眼神，成为全剧最恐怖画面。
锅姨的可怜，来自于等不来女儿死亡的真相。
对生命毫无眷恋、一心求死，所以制造了这场案件。
她偏执地认为，只有这样，才能跟女儿重逢。
审讯室中，警方劝她坦白，并劝慰“我能理解”。
锅姨稍作反应，连续大笑，迅速收回哭腔，又恢复了原有的冷漠。
“我自己都理解不了，你能理解？”
这一连串表情的感染力，比爆炸还要猛。
这个女性将癫狂、悲痛、暴怒、绝望融合，化成冷漠。
一心赴死又最终成功的锅姨，在上警车前，了却了心愿，眼神也有了释然和温度。
细看这两年走红的恶女、疯批们，不难为其总结出一条公式。
因为受伤所以发疯，因为发疯不成最终成为牺牲品。
大家长、父权制、男尊女卑等传统观念下，她们将恶毒以牙还牙，将此前受到的伤害反噬给他人。
观众喜欢看女性作为弱势一方挥起锄头向施暴者反击，是因为现实中不会发生的事件，被放到了银幕上。
内娱量产疯批女人，也只是刚刚赶上趟，搭上了顺风车。
与此同时，我们也应该看到——
疯批，不是生来就疯癫；
也不会因为一夜之间的不公，就彻底黑化；
更不能因为贴上“疯批”之名，就可以毫无人性的玩乐。
希斯·莱杰版本的小丑之所以经典，除了他不稳定的行事思路外，嘴角扬起的笑容也时刻提醒着观众他性格的成因。
疯与恶的表象之下，各有其深层次的成因。
当观众感受不到角色的成长和立体，那所谓的疯批，不过是为了迎合话题的“美强惨”和“反社会暴力分子”。
图2290｜来源网络侵删
